怎样鉴定唐代瓷器

至于瓷器鉴定的基本方法，这也是业界公认的标准方法，是这样的：
1、瓷器的造型
造型是具有时代特征的，什么时代具有什么时代的特征，这是无法改变的，这也就是为什么现代很多臆造品无法遁形的地方，因为某个器型在什么时代开始出现，什么时代开始出现衰败，到什么时代就消失了这是历史，是任何人都无法篡改的！因此造型是非常重要的鉴定方法之一。
2、瓷器的纹饰题材和装饰风格
每个时代都有自己时尚流行的东西，因此这些因素都会展现在瓷器上，故此，瓷器的纹饰题材和装饰风格也就成为瓷器鉴定的方法之一。
3、瓷器的烧造方法
我国的瓷器烧造方法是从低级向逐步发展和提高的，每个时代都会在原材料的加工、器物成型方法上、烧窑的方法等方面会有明显的不同，也因此在瓷器上就会有不同时期的烧造方法的痕迹。
4、瓷器的胎釉、彩绘特征
不同时期的胎釉，不同窑口的胎釉和彩绘就有不同的特征，熟记并掌握这些就是鉴定瓷器的重要方法之一。
5、瓷器的款识
这个部分主要是适合于明清时期的瓷器，其他时期的瓷器虽偶有款识，但是并没有其他方面强有力的佐证之下，还是应该谨慎对待。

先掌握一些简单的入门诀窍，瞄准方向，实际操作起来才能事半功倍。
1 轻重感
瓷器的轻重是相对的，瓷化程度、胎体和釉层的厚薄、器物的大小都会导致器物重量的变化，很难有一个的标准，因此还是需要大量的实际上手经验，逐渐形成真实客观的认知。
我们只有多看多上手，加上不断地感知、对比、总结，才能找到适合自己的判断标准，而一旦形成自己的认知体系，对于不认识的瓷器断代有一定的作用，但也只能当做是一种辅助手段。
2 干湿感
都说古瓷会出汗，瓷器的年龄不同、釉衣不同，在不同的温度湿度下，展现出的干湿度也有明显的不同。这里的“干湿”指的不是瓷器上真的出现水珠什么的，具体指的是一种手上的感觉。
一般来说，瓷器的年龄只有在200以上才会有出汗的感觉，不到200年的瓷器，摸起来手感是干燥、枯涩的，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩刺耳的摩擦声，800以上的瓷器也少有湿润的感觉，是因为这个年龄段的瓷器虽然干燥，但摩挲起来绝不是干涩的摩擦声。

3 润涩感
瓷器的润泽感是强有力的鉴定依据，虽然现代瓷器利用各种造旧技巧营造古瓷的润泽感，即使能在感官上蒙混过关，但只要一上手，就能大致感觉出来那种润朗、舒爽感。
4 软硬感
这个标准很特别，是一种结合手感和视觉的综合体验，对于瓷器来说，也只针对个别品种，如越窑、定窑、耀州窑等。
这种感觉结合瓷器来讲，就是一种综合了视觉的刚柔感和触觉的尖钝性的复杂性感觉。越窑瓷器无论是釉色、轮廓还是纹饰，相较于其它瓷器品种来说总带有一种硬挺感的，定窑和耀州窑的烧造工艺，都刚硬特点。而这种感觉也需要自己大量的上手观察和经验。
5 温凉感
如果说用来判断瓷器品质，那温凉感位，它是辨别瓷器品质优劣和品质高低的试金石。据说，的瓷器，尤其是宋代五大名窑中的哥窑和汝窑，不论是质地颜色还是工艺，如宝石一般温润细腻，冬暖夏凉。

其次看施釉。
瓷器的施釉是随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前，所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，因此，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要点。
而唐代的釉色是流淌状，色与色之间因为流淌而产生的交融，此外唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片，但这种开片不太明显，如在一米开外就可见到，那么，这就是个仿品；南宋以后，改施石灰碱釉。
如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚滋润，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。上述这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据。

要看器物中真正的老气。
传世品上应有使用和存放的痕迹，应有因岁月而留下的痕迹；出土器上应有土气侵入的痕迹。这些痕迹，表现在器物上，一个就是因为空气的氧化和长期存放在空间而形成的包浆，俗称“水头”。
而新器的青花上是没有水头的。老的传世品一定会有一些使用过的痕迹，有揩拭痕、擦伤痕等等。这种痕迹没有规则，是在岁月的流逝中自然留下的，和现代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有规律性，比较生硬，仔细观察，可以区别。
另外，涂锌件因气泡大量破裂，造成釉面出现流动，放大镜下可见弯曲的水波纹。
总之，凡是老的东西，必定有真正的老气留存；凡找不到一点老气的器物，必定是新物无疑

痕迹学是指运用自然科学相关原理和方法，研究利用和检验痕迹的理论、方法的学科。研究的对象是物体相互作用后外部结构变化的印迹。如手印、脚印、工具痕迹枪弹射击痕迹、车辆痕迹、整体分离痕迹等。《百度百科》
痕迹学，属于刑事侦查学中的一类，主要用在刑侦领域，一般人了解的笔迹鉴定就是痕迹鉴定一类。近年来，瓷器鉴定领域也出现了所谓老化痕迹鉴定法。这种鉴定方法，是依托痕迹学的研究方法，对自然老化的瓷器进行分析，从而判断该瓷器的生产年代，确定瓷器的真伪。

术语里，陶瓷是由不同的晶相、玻璃相、气相等组成的复合体。因此，它的显微结构特征非常关键，而这种显微结构特征，无疑是鉴定瓷器真伪的关键要素。
但这种显微结构特征，目前国内仅有上海硅酸盐研究所可以做类似检测，而相对于被鉴定瓷器而言，关键的是足够多的标准器资料，才能得出比较靠谱的鉴定结论。这是什么意思呢？我给大家打个比方。
我们知道体操，跳水一类综合评分的体育项目，一般有十个裁判。运动员比赛完毕，十个裁判打分，去掉一个高分，去掉一个低分，然后剩下的八个分数平均值就是运动员终得分。

而牛津大学热释光鉴定法这种科学检测方法，也具有很大的局限性。按照它的鉴定，很多国内博物馆的馆藏文物都过不了关。所以目前也未能普遍流行起来。关于热释光鉴定法，下一篇文章再为你详细讲解，在此暂不赘述。
瓷器胎釉成分分析鉴定法，是科学的瓷器鉴定方法，它采用现代科技的显微结构技术和成分分析技术，对古瓷器的胎釉成分和化学元素配方进行测量和分析。由于历史上各地各窑口瓷器生产使用的胎土和釉料原料都来自天然矿物、植物成分，而这种成分往往沿用几十年甚至上不变，所以这种胎釉组成成分元素分析法，对于给特定年代特定窑口生产的古瓷器打上身份证，是极有证据力的。

所以，这种看气泡的鉴定方法，对于鉴定近20年来新烧的电窑，气窑瓷器有一定作用，对于以柴窑仿制的五六七瓷器和新柴窑瓷器，根本无能为力。而真正的高仿品，也就是逼真度达到99%的仿古瓷而言，是不会吝惜成本，让你在气泡这里看出什么毛病来的。
同样的道理，所谓的死亡气泡鉴定法，其实指的是釉里出现的破泡，也就是釉中气泡半逸出阶段的薄泡。这种接近釉面的气泡在日常使用磨损中容易爆开，时间久了就成了藏家口中所谓的死亡气泡。由于气泡接近釉面破损后，在日常使用中必然沾染污垢，所以就出现了所谓的气泡变色现象。
这只是一种物理现象，目前根据这种现象，景德镇造假者做出所谓的死亡气泡。所以，收藏家们一定不要以这种所谓的死亡气泡来鉴定瓷器真伪，
而还是应该根据
传世文物，窑址遗物，历史文献，出土文物
四大块来分析对比进行瓷器鉴定。在具体细节上，依然是
”远看型，近看花，拿到手里看底下“，
以瓷器的”
胎，釉，彩，工，型，款“
六大要素来进行科学鉴定。这才是瓷器鉴定的王道。
魔高一尺道高一丈。古希腊哲学家曰：”人不能两次踏进同一条河流“。对于古瓷器造假者而言，无论如何，他都不能的复制古代瓷器的烧制全过程，所以一定会留下破绽。而这些破绽，越是高仿品，越难以识别。所以，我们需要不断地学习，特别是掌握古代瓷器烧制的科学原理，才能知其然并知其所以然，掌握瓷器鉴定的精髓所在。